“Vuelco de un vehículo con un personaje dentro. Se construyó un rodillo en el que se metió el coche de escena. El rodillo giraba los 360 grados a distintas velocidades . Aparte fue necesario reforzar el efecto con otra plataforma, para realizar los giros horizontales”.

“Efecto de lluvia realizado de noche, se realizó en un plano secuencia en el cual el personaje arranca desde dentro de un edificio, sale al exterior y se monta en un taxi. El plano abarca 270 grados, lo que hizo necesario colocar una grúa y tres trípodes para realizarlo”.

“Con algo mas de 600 planos de efectos, Errementari fue un reto desde su concepción. La creación de un universo en el que los hombres y los demonios conviven y el infierno es una realidad física, hizo que tuviésemos que exprimir todo nuestro ingenio. Nos sentimos muy orgullosos de haber ayudado a Paul Urkijo a crear este precioso cuento donde todo es posible y donde la técnica ha ido de la mano de la narración”.

“Para este plano, del inicio de la película, hicimos una reconstrucción en 3D del puerto de Barcelona en los años 20. Partimos de un plano de helicóptero grabado durante la filmación de la película y sustituimos todo lo ‘moderno’, que en realidad fue casi todo. Siempre intentamos partir de una imagen real, aunque al final quede poco de ella, para tener un referente”.

“Superlópez ha sido un reto global para todo el equipo. Lo más complicado ha sido realizar los vuelos del protagonista, que nos llevaron muchos ensayos y mucho esfuerzo por parte de los actores, que nos hicieron el trabajo muy fácil sufriendo en silencio. Los efectos físicos de este proyecto han ido muy de la mano de los visuales, y han requerido una coordinación continua entre ambos departamentos para conseguir el resultado que ahora todos disfrutan en la pantalla”. Lluís Rivera

“Realizamos una fotogrametría del personaje para los planos de más acción y los planos fullCG. Dichos planos y toda la secuencia de batalla final se previsualizaron para saber con exactitud, antes de ir a rodar, todas las necesidades que tendríamos, ya que muchos de estos planos, en los que Dani Rovira y Maribel Verdú están peleando, se rodaron en un set exterior en croma. De ahí la importancia de tenerlo bien planificado, para garantizar que la posterior integración fuera perfecta. Gracias a la previsualización, pudimos calcular también cuáles tenían que ser las medidas del set de croma para que fueran óptimas para todo el rodaje”. Laura Pedro